黄土地

粗糙的质感，深长的意味，恰到好处的留白，悲观的结局。

#书影音

1/100 我看有人说看过《黄土地》就不会怀疑《霸王别姬》不是他拍的，看完发现这部着力留白，画面寂寥苍茫，完全不是一个东西。
电影是好的，就像老伯说的，不愁不喜不会唱酸曲，几处歌起都是因愁绪而起，翠巧过没过去河也未可知，雨是否求到也未可知，农民总是沉重的。

#27thSIFF@和平，构图里的人是双重地无处可逃的，既是被庞大的地挤逼得顶着天（命）行游，又是被绵远的地吸吮得贴着土残喘，踩下的每一步尘土生风；四五个镜头里，天空大面积地出现，但总也不是广阔而兴怀而的天，而是寂寥与荒芜的空；至于作者，我更倾向其浑然一体，总体的表达是反思（且夹一丝讽刺）的，if not反党，叹为观止，9

看哭了，真是好片，穷到绝望，为女娃绝望，没有过分煽情，公家是缥缈中唯一一丝的希望，但如此沉重的绝望只能沉入湍流陷进黄土。#20231110江南分馆

伟大的土地，伟大的人民

对反映中国民族性的东西真是一点兴趣都没有。

可能晚上太困了吧。加上没字幕，看着看着睡着了。画面构图确实有意思，人是配角，土地是主角。

河水那么汹涌 土地那么干旱 欲望那么直白 人心那么难猜 在大红标语下疯狂的民族舞蹈人群中穿行的那一幕很带感 以为国内的片子看b站版就行了 结果一看还少了五分钟 所以什么时候线上能看到4k修复版

旁听电影课的时候看的，看完讨论的时候竟然很多人认为女主对男主存在朦胧的男女之情，这令我震惊。如果说原作小说里还存在一些朦胧感情的话，电影的改编是更凝练而趋于象征性的。可以设想如果是女主的弟弟要求跟男主走，很可能男主会很高兴地带他走，但带走一个女孩可能涉及“作风问题”。在“我”的眼里，弟弟可以是愚钝而可待启蒙的淳朴乡村少年，但女主只是编进乡村背景里的一根纬线，一架精巧而辛劳的纺车。当女主出于求生的希望和向往要和男主走时，男主却出于对可能的“男女之情”的提防而拒绝她，他会同情她的命运，却很难把她当作可能的“同志”而予以接纳和支持。女主的结局就在这里了。

“这才是陈凯歌最好的电影”，部分人是真情实感，另一部分人只是单纯地觉得否认主流观点很厉害，非常幼稚的行为

人被逼到边角上的极限构图，红盖头和黑手，滚滚黄河水和一叶孤舟，奔放的腰鼓和祈雨的老老少少。

压抑得难受……这就是构图叙事的魔力么！
不过我最震惊的一幕是祈雨，老汉在画面正中间，背后的人群跪在那里，脊背朝天，我一直以为那些是黄土地，直到他们哗啦站起来我才意识到那全都是人……但他们就是黄土地啊……

7.9/10 第五代电影人合力创作出的代表作，整体气氛厚重而又悲凉，着力描写这片“黄土地”上善良淳朴却又愚昧无知的人民，更有对于这种环境下对于女性压迫的封建场景再现，延安则是在戈壁与群山中升起的新的希望，一如结尾那场求雨，黄土地上的群众也终将迎来文明的曙光。张艺谋摄影已展现相当魅力，赵季平配乐也是颇具本地乡土特色，鼓声不绝于耳。

陕北

我私心陈凯歌最好的一部作品，也因为处女作太出色了，就很难面对后来他的烂片。虽然《霸王别姬》更为大家乐道，但是《黄土地》的电影语言真漂亮，比《霸王》更深重，更沉默，更亘久的痛苦。永远占据一半以上画幅的土地那么广袤，人在其中影影绰绰好像下一秒就要被吞没掉。
薛白好漂亮的一张脸，眼睛能望穿屏幕。翠巧的悲剧不在于他人似乎更像一种被时代和土地诅咒的命运（他爹这么说也没错），一个人最痛苦的是从绝望里开出了花又被喂养她长大的土地掐灭，她一辈子在游荡，是土地的客人、父权的客人、命运的客人，她无处可逃。翠巧爹脸上的沟壑和陕北的土地一样深重，疲惫得像活了五千年，背和手里的牛一样干瘪一样单薄一样不能倒下。这部电影里每一个我们能看见的人都是悲苦的。
《霸王》多少有点情节剧了，《黄》不怎么靠情节推动。

女性意识-作者性的构图和摄影

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