植物学家

哈萨克族男孩阿尔辛和汉族女孩美玉的爱情故事如诗般零散，被包裹在一段一段唯美的影像当中。但是电影里那些被精确构建出来的美，和人物之间如自然般肆意的情感形成了一种巨大的割裂感，人、环境、故事的粗粝感完全地丧失了，只剩下一种极度的不真实感，或者说“虚伪感”。电影的故事、构图、念白，无不展现着一种精致的如同盆景般的美，美是目的，它空洞地凌驾于一切之上，成了一种暴力。

週末下午的黃金時段仍然只有我和朋友兩人在場，整部影片像一首晦澀的詩，傾注了詩人太多的個人感情，作為觀眾無法立刻領悟。但仍然是很美的一部片子，看的時候想起安哲或者畢贛。

质量很高的导演首作，景致选取与画面调色都非常美。此处与他乡、此刻与未来、现实与幻梦交织，少年对植物的观察和收藏、与玩伴共度的欢乐时光、对美玉的点滴情愫共同确认着自我的中心，此时上海才是偏远的边疆；而随着身边人的远去和当地社会的变化，这种认知旋即崩解，梦游时不断重复的寻找与行走反而是更贴合现实的路途。影片的弱叙事在最后半小时情绪下滑的情况下成了无法回避的问题，进一步强化对角色心理和意境之美的展现也是不错的选择。

#BIFF2025 看这类电影一定有人在影院睡着吗？配乐不错，看片尾是伊朗音乐人配的，影片也有其它国家创投赞助。

#FFMUC 2025 当看到龙标的那一刻，就知道不能抱太高期待。因为审查的存在，一切表达都必须变得隐晦而克制。在我看来，这其实是一部关于“离开”“侵入”与“孤独”的成年人电影。只是因为主角是孩子，它就被简单地划入了“儿童电影”的范畴。但选片人和观众，真的看懂这部电影了吗？植物，也许象征着新疆人，被制作成标本，被规训，被遗忘。收音机里反复播送的新闻，以及越来越多不断驶入的矿区大卡车，指向着汉族的逐步侵入。哈萨克男孩白日梦中的历史与预言、植物与族群、游牧与现代生活、留守与失语，这些意象在电影中一一浮现。观影过程中让我还会联想到许多其他作品：韩江的《素食者》和李娟的《我的阿勒泰》。
因为是儿童电影，虽然有英文字幕，但考虑到小孩子也许并不会英语，放映现场会有人读剧中的对话。第一次碰到这样的配音。耳朵里听到的是哈萨克语，读的是英文字幕，同时还会听到德语配音，因为语速、翻译逻辑并不一致，花了很长时间才稍微适应一些。只能说，德国的小孩子真是太幸福了，电影节都有儿童单元，还有这样细致的观影照顾。

Berlinale 2025
在溪水声中，镜头缓缓掠过小溪、土地、树荫，停在了放在水中的男孩的手上，好美好清澈的镜头。要叫舅舅的哥哥去了北京上海，又回到了新疆的小镇，discal ball放在堆满稻草的仓库地上转动，缤纷的光线充满整个房间，哥哥喝了酒躺在地上，失意极了。广播里永远在播新疆矿产资源和经济价值，有些汉族人殖民掠夺新疆的意思。妈妈回来看望奶奶，塑料袋里提了很多东西，没说几句话，电话响了，切成普通话讲工作，挂了电话又走了，下一个镜头是我和奶奶对坐，桌上盘子里高高一摞饼，奶奶说，多吃点，我做了好多饼（听完这句话我眼睛里就泛起了泪水）。和女孩的感情戏太多了太长了，是弱点。

關於不可言說的分離，一切都在離開。不能談政治，只能談文化，一種沒有出路的文化。
很喜歡臺詞講上海太偏僻了，詞語的誤用不只是搞笑，也是溝通被阻隔的失落。

画面很有质感，嗯，别的没啥想说的，很散，加强了“文艺片”的刻板印象

房间里的大象，终究是太大太朦胧了。

整得挺美挺梦幻，但太文艺朦胧，收音机里形势一片大好的汉语广播，村里的大车和汉族工人进驻，就这些了。翻译老头没翻出副导演说的“素人演员”（这问题的其他回答他也没太听明白，害）汉族制作组虽然也试图搞了哈萨克传统 传说，表达得也并不凝视，但还是有种“并不在其中”的感觉（比如都不知道哥哥跳的哈萨克流行乐）汉人哈萨克人隔着一层 德国人更几层，瞧的就是个朦胧劲儿。虽然也没看同组其他作品，但这也能得奖……

柏林，坏兔子影业